春雨·秋湖

碧水寒江一樹高,秋臨萬物竟折腰;

煙山隱約調翰墨,枯枝矍鑠領風騷;

丹青尤然溺畫筆,茱萸已是顏色凋;

此去青云云迷霧,且共仙娥娛今朝。

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诗词论文

浅议诗与韵要和时代同步

发布时间:2018.05.08 浏览次数:379 次

河北 王耀华

 

引言:诗与韵的起源

诗,是通过有节奏、有韵律的语言反映与抒发感情的艺术形式。中国古代,诗还只是文艺文字的总称。而在当代,诗则是文学载体的艺术形式之一。

诗,做为最古老也最具有文学特质的文学样式,来源于中国古代人们的劳动号子和民歌,原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分的,诗和乐、舞结合在一起,统称为诗歌。

是中华民族特有的语言形式,几乎与华夏人类语言同时进步与演化。韵的出现远远早于文字形成之前。韵的出现,也就意味诗的雏形。

至于韵何时出现,已无从查考。而对于诗的起源,很多学者给予了大量研究。王力在《汉语诗律学》中给出“韵文以韵语为基础,而韵语的产生远在文字的产生之前”的历史观点。与汉语言“先产生语言后产生文字”的历史进程规律一致。

 

诗与韵的发展历程

中国大陆的诗与韵的发展过程,是随着官方语言的中心转移而各个朝代均有所不同,甚至差异很大。据考从三国的《声类》晋代《韵集》,又经历了南北朝《四声切韵》隋代《切韵》唐代《唐韵》宋代《广韵》《集韵》《平水韵》以及以后《中原音韵》《十三辙》到现代《中华新韵》等历史阶段。基本上代表了当时所处年代的诗词发展水平与韵律进程。

但是随着时代与新旧韵的更新交替,新韵与旧韵的矛盾形成尖锐斗争。在当代最突出的是以《平水韵》和《中华新韵》矛盾斗争为代表。

诗以言志,是要反应现实生活,是人所共知的道理。大家已经很清楚,《平水韵》已经不完全适应当代中国大陆语言的特性。甚至已经阻碍了大陆诗词的发展与进步。

《平水韵》作为一种新鲜韵部,曾经赢得了后人后世的遵从,为以后几百年的诗词进步做出了不可磨灭的历史贡献。但是毕竟已经过时了。当代人特别是年轻人已经不熟悉不掌握,与时代相差甚远。

如果推动诗词与时俱进,必须进行韵部改革。《中华新韵》是基于中国大陆《汉语拼音方案》推广普通话而产生的现代诗韵。应该说是时代的需求。尽管《中华新韵》还有许许多多不尽人意,但是他的基调与现实意义不可抹杀。

现在出现非常激烈的新古韵斗争,也是正常的。因为人们有一个认知过程。

诗词的发展,离不开韵律的发展。在汉语诗律形成过程中,有两种因素起了非常重要的作用:一是押韵的出现;二是四声(平仄)的认定及运用。这就是所谓的韵律。没有韵律,称不上古体诗词。从古四声到新四声,是一个历史性跨越。

新旧韵双轨并存,是一个历史渐进过程。妥善面对与处理,是摆在大家面前以及留给后人不可回避的课题。

首先,中国大陆应该在国家层面依靠推广普通话,给定《中华新韵》一个官方认同。就是给《中华新韵》与普通话同样的合法地位。进一步说,研究制定比《中华新韵》更完备更贴近现代社会语言特征的韵部,是十分必要的。新的韵部合法地位的产生,应该与汉语拼音方案同等的合法地位。

其次,《平水韵》作为里程碑,不能够就此丢弃。只有学习掌握《平水韵》才能够更好的学习古人诗词,领会与传承古代精华。

第三,用《中华新韵》写作应该成为时尚,以此为荣。与时代相合,才能够让古体诗词在复兴中国传统文化方面发挥更大作用。历史在前进,时代在变革,切不可抱陈守旧,泥古不化。更不能够排挤甚至讥讽用新韵的诗人。《平水韵》当初作为新韵,把以前的旧韵挤出了历史舞台,《平水韵》也必将作为古韵,被新韵所尘封。

第四,前面讲的大多数是【诗韵】。还应该对词韵进行深入探讨与研究。词依《词林正韵》是不争事实。新四声将入声打入冷宫,可是很多词牌词谱是依入声韵而填。如《满江红》《忆秦娥》以及长调慢声,等等。如果没有入声韵,这些词牌词谱就很难发出铿锵激昂的声调。这也是新旧韵矛盾的集合点之一。

尽管新旧韵的矛盾斗争还在进行,但是,我们都应该清醒的意识到:诗与韵与时俱进,时代新韵替代古韵,是不可抗拒的历史潮流。